Értékelés:
Judith Stein „A hatvanas évek szeme” című könyve mélyreható betekintést nyújt Richard Bellamy életébe, aki a hatvanas évek New York-i művészeti életének jelentős, de alulértékelt alakja volt. A könyv megragadja a művészettörténet egy átalakuló korszakának lényegét, bemutatva Bellamy őszinte szenvedélyét a művészet iránt, valamint a művészek gondozásában játszott szerepét egy olyan időszakban, amikor a piac jelentős változásokon ment keresztül.
Előnyök:A könyv jól kutatott, magával ragadó, és szemléletesen eleveníti meg az 1960-as és 70-es évek New York-i művészeti világát. Sok olvasó úgy találta, hogy a könyv lapozgató, amely nagyszerű betekintést nyújt a meghatározó művészek és kapcsolataik történetébe. Stein írását dicsérik, mert közérthető és élvezetes, és az olvasó úgy érezheti, mintha első kézből tapasztalná meg az eseményeket. Emellett rávilágít a feltörekvő kortárs művészeti piac összetett dinamikájára is.
Hátrányok:Néhány olvasó úgy találta, hogy a könyv időnként lassú, és megjegyezte, hogy olykor olyan érzés lehet, mintha egy önéletrajz lenne, csak egy lazább tempóban. Néhányan kihívásnak találták a stílust a történelmi kontextus mélysége miatt, bár összességében ez a kritika minimális volt a pozitív visszajelzésekhez képest.
(27 olvasói vélemény alapján)
Eye of the Sixties: Richard Bellamy and the Transformation of Modern Art
1959-ben Richard Bellamy egy szellemes, költészetet kedvelő beatnik volt a New York-i művészvilág peremén, akit a változásra türelmetlen művészek vonzottak. 1965-ben már Mark di Suverót képviselte, elsőként mutatta be Andy Warhol pop artját, úttörője volt az "off-site" kiállítások gyakorlatának, és bevezette az installációs művészet új műfaját. Kereskedőként segített felfedezni és támogatni az absztrakt expresszionisták számos innovatív utódját, köztük Claes Oldenburgot, James Rosenquistet, Donald Juddot, Dan Flavint, Walter De Mariat és sok mást.
Az Ötvenhetedik utcai legendás Green Gallery alapítója és igazgatója, Bellamy a hatvanas évek energiájából élt. Amerika első híres műgyűjtőinek, Robert és Ethel Scullnak a rejtett támogatásával Bellamy éppen akkor vetette meg a lábát, amikor a pop art, a minimalizmus és a konceptuális művészet teret nyert, és a művészeti világ a milliomosok játszóterévé vált. Az alkoholtól rettegő, excentrikus impresszárióként, akit nem érdekelt sem a profit, sem az utókor, Bellamy ritkán tett mást, mint hogy bemutatta a műveket, amelyeket szeretett. Miközben olyan kereskedőtársai, mint Leo Castelli és Sidney Janis tőkét kovácsoltak az általa felfedezett sztárokból, Bellamy lassan az ismeretlenség homályába süllyedt, és a szoba sarkában ülő csöndes, túlméretezett szemüveges emberré vált, arcán tudálékos és huncut mosollyal.
Bellamy amerikai apa és kínai anya gyermekeként született Cincinnati egyik külvárosában, húszéves korában költözött New Yorkba, ahol a provincetowni beat-élet és az olyan nagyszabású események között élte le életét, mint a Guggenheim megnyitó gála. Bármelyik helyszínről is volt szó, mindig "közénk tartozónak" számított, Norman Mailerrel bulizott, Diane Arbusszal és Yoko Onóval barátkozott, és történelmi Happenings-ek házigazdája vagy fellépője volt. A Hansa Galériában töltött korai napjaitól kezdve a Greenben töltött időszakon át a későbbi magánkereskedői életéig Bellamy mindig a kultúra pulzusán tartotta a kezét.
Judith E. Stein Eye of the Sixties című, több évtizedes kutatáson és Bellamy művészeivel, barátaival, kollégáival és szeretőivel készített több száz interjún alapuló könyve megmenti a megfoghatatlan műkereskedő örökségét, és elmeséli egy olyan ellenkultúra történetét, amelyből mainstream lett. A pénz, az ízlés, a hűség és a szerencse története, Richard Bellamy élete figyelemre méltó ablak a huszadik század művészetére és egy generáció esztétikájának kialakulására.
--.
Bellamy értett a művészethez és nagyon finom érzékkel rendelkezett a felfedezéshez. Szerintem senki sem volt hozzá hasonló. Én mindenképpen a tanítványának tekintem magam. --Leo Castelli.