A mexikói forradalom fényképezése: Elkötelezettségek, tanúvallomások, ikonok

Olvasói vélemények

A könyvet a mexikói forradalomhoz kapcsolódó képek és történelem doktori szintű tárgyalása, a kiváló papírminőség és a kiterjedt fotóanyag miatt dicsérik. Jelentős problémát jelentenek azonban az oldalszámozási hibák és a szállítási problémák.

Fenomenális tudományos tartalom, kiváló képreprodukció, jól megalapozott elbeszélés, enciklopédikus lefedettség, kiváló minőségű papír, és a fényképeken keresztül felismerhető személyes kapcsolatok.

Oldalszámozási problémák a könyv 8. fejezetében, hiányzó és rosszul elhelyezett oldalakkal; az egyik recenzens sérült példányt kapott, és nem tudta értékelni a tartalmát.

(4 olvasói vélemény alapján)

Eredeti címe:

Photographing the Mexican Revolution: Commitments, Testimonies, Icons

Könyv tartalma:

Az 1910-1920-as mexikói forradalom a világ leglátványosabban dokumentált forradalmai közé tartozik.

A filmkészítés születésével és a tükörreflexes fényképezőgépek által biztosított nagyobb mobilitással egy időben zajlott, és a fotósok és filmesek - kereskedelmi és amatőr, nemzeti és nemzetközi - rendkívüli módon foglalkoztak vele. A forradalom számos képe a mai napig ikonikus maradt - Francisco Villa a kamera felé galoppozik; Villa az elnöki székben dől el Emiliano Zapata mellett; és Zapata, aki szikáran áll charro öltözetben, egyik kezében karabéllyal, másik kezében karddal, hogy csak néhányat említsünk.

De az, hogy kik készítették a mexikói forradalomról fennmaradt több ezer képet, és mi volt a céljuk, továbbra is hatalmas rejtély, mivel a fotósok folyamatosan plagizálták egymás képeit. Ebben az úttörő könyvben John Mraz, az elismert fotótörténész monumentális elemzést készít a mexikói forradalom idején készült fényképekről, elsősorban a mexikóiak által készített fotókra összpontosítva, hogy kiderítse, ki, miért, milyen céllal, milyen szándékkal és kinek készített képeket. Megvizsgálja, hogy a fotósok hogyan fejezték ki vizuálisan elkötelezettségüket, milyen esztétikai stratégiákat alkalmaztak, és milyen identitásokat és identitásokat kovácsoltak.

Mraz bemutatja, hogy - ellentétben azzal a mítosszal, miszerint Agustin Victor Casasola volt "a forradalom fotósa" - sokan voltak, akik a hosszú polgárháborúról tudósítottak, köztük nők is. Megmutatja, hogy egyes fotósok akár a harcoló erőkhöz is köthetők, és az elkötelezettség olyan mintázatát tárja fel, amelyet a korábbi tanulmányok kevéssé kommentáltak (és amely más forradalmak fotográfiájában teljesen feltáratlan).