Andrej Tarkovszkij

Olvasói vélemények

Jelenleg nincsenek olvasói vélemények. Az értékelés 2 olvasói szavazat alapján történt.

Eredeti címe:

Andrei Tarkovsky

Könyv tartalma:

Andrej Tarkovszkij a leghíresebb orosz filmrendező Eisenstein óta, és az 1960-as és 70-es évek egyik legfontosabb rendezője.

Bár mindössze hét játékfilmet készített, mindegyik jelentős mérföldkő a filmművészetben, a legismertebbek közülük a középkori eposz Andrej Rubljov - amelyet széles körben minden idők egyik legnagyobb filmjeként tartanak számon - és az önéletrajzi Tükör, amely a sztálini tisztogatások Oroszországában játszódik az 1930-as években és a Brezsnyev alatti stagnálás éveiben. Mindkét film miatt Tarkovszkijnak komoly gondjai akadtak a hatóságokkal, és megkínzott - és végül mártírhalált halt - filmes hírnevet szerzett magának. A kemény körülmények ellenére, amelyek között dolgozott, Tarkovszkij figyelemre méltó életművet hozott létre.

1962-ben robbant be a nemzetközi porondra debütáló játékfilmjével Az Iván gyermekkora, amely Velencében elnyerte az Arany Oroszlánt, és azonnal jelentős filmrendezővé tette. Az 1970-es években két klasszikus sci-fi filmet készített, a Solaris-t, amelyet akkoriban Kubrick 2001: Űrodüsszeia című filmjének szovjet válaszaként tartottak számon, és amelyet később Steven Soderbergh újraforgatott, valamint a Sztalker-t, amelyről úgy vélték, hogy megjósolta a csernobili katasztrófát. A hazájában zaklatott Tarkovszkij száműzetésbe vonult, és utolsó két filmjét Nyugaton készítette, ahol megjelentette klasszikus film- és művészetelméleti művét, a Sculpting in Time címűt is. 1986-ban Párizsban bekövetkezett halála óta hírneve folyamatosan nőtt - és nő -.

Sean Martin Tarkovszkij teljes életművét áttekinti, a klasszikus diákfilmtől A gőzhenger és a hegedű az egész estés filmeken át a későbbi színpadi művekig, valamint Tarkovszkij írásaiig, festményeiig és fotóiig. Martin arra is törekszik, hogy Tarkovszkijt mint "nehéz" rendezőt demisztifikálja, miközben a hosszú beállítások és a követéses felvételek radikális esztétikáját is ünnepli, amelyet Tarkovszkij "lenyomott" vagy "megformált" időnek nevezett, és hogy Tarkovszkij nemcsak mint fontos filmrendező, hanem mint olyan művész is, aki közvetlenül beszél korunk legfontosabb szellemi kérdéseiről.