Az örökösödés és annak visszásságai: A Critical History

Olvasói vélemények

Jelenleg nincsenek olvasói vélemények. Az értékelés 11 olvasói szavazat alapján történt.

Eredeti címe:

Deaccessioning and Its Discontents: A Critical History

Könyv tartalma:

A múzeumi gyűjteményekből származó tárgyak visszavételének első története, amely a visszavételt mint a múzeumi gyakorlat lényeges elemét védi.

A múzeumok gyakran vitát váltanak ki, amikor műtárgyakat adnak ki - azaz formálisan eltávolítanak tárgyakat az állandó gyűjteményekből -, és egyes kritikusok azzal vádolják őket, hogy elárulják a polgári erényt és a közbizalmat. Martin Gammon a Deaccessioning and Its Discontents című könyvében azt állítja, hogy a deaccessioning évszázadok óta a múzeumi kísérlet alapvető eleme. Gammon a múzeumok által a XVII. századtól a XXI. századig végzett deaccessionálás első kritikus története, és leleplezi a "deaccession denialis" - a feltételezés, hogy a deaccession mindig rossz - és a "deaccession apology" - amikor a múzeumok a tárgyban talált hibával indokolják a deaccessionálást - túlzó szélsőségeit, mint a deaccessionálásnak a megfelelő múzeumi gyakorlatban betöltött szerepével kapcsolatos ugyanazon félreértés tüneteit. A szerző egy sor, Nagy-Britanniában és az Egyesült Államokban történt, a katasztrofális és a jótékony eseményt felidéző eseményt mutat be, és a jövőbeni deaccessiókra vonatkozó elvek tipológiáját javasolja.

Gammon leírja, hogy a brit királyi gyűjtemények felszámolása I. Károly kivégzése után - amikor a mesterműveket csereként használták fel a király kifizetetlen számláinak kifizetésére - precedenst teremtett a jövőbeli elidegenítésekre. Más epizódok mellett beszámol az amerikai polgárháborús veteránokról, akik megpróbálták visszakövetelni levágott végtagjaikat a múzeumi kiállításokról; az 1972-es "Hoving-ügyről", amikor a Metropolitan Museum of Art számos művet eladott, hogy kifizesse egy Vel Zquez-portré árát; és a Brandeis Egyetem (később visszavont) döntéséről, hogy bezárja Rose Art Museumját, és eladja teljes kortárs művészeti gyűjteményét. A függelék a tizenhetedik század óta a jelentős elidegenítések első átfogó felsorolását tartalmazza. Gammon végül amellett érvel, hogy az élettel teli múzeumoknak fejlődniük kell, elfogadva a változást, a veszteséget és az újjáalakulást.