Beowulf: A Translation

Olvasói vélemények

Jelenleg nincsenek olvasói vélemények. Az értékelés 2 olvasói szavazat alapján történt.

Könyv tartalma:

Sok modern Beowulf-fordítás, bár a maga nemében kiváló, szenved attól, amit Kathleen Biddick "melankóliának" nevezhetne a költői alkotás szóbeli és hallási módja iránt. Általában véve hajlamosak megőrizni az angolszász vers bizonyos megszokott jellemzőit, ahogyan azt a szerkesztők, filológusok és fordítók kialakították: a cezúra és az alliteráció hangsúlyozása, a dikció és a szintaxis kisimítása az olvashatóság érdekében. A probléma és a paradoxon ezzel a kívánt eredménnyel, különösen ami az angolszász költészetet illeti, az, hogy egy olyan dokumentummal maradunk, amely egy teljes, szóbeli átadáson (és talán kompozíción) alapuló szervezőelvet lefordít az írás és olvasás vizuális, szöveges birodalmába. A régi forma iránti veszteség vagy nosztalgia érzése szükségszerű és állandóan jelenlévő árnyéknak tűnik a modern Beowulf s felett.

Mi történik azonban, ha egy kortárs költő, egész egyszerűen, nem törődik semmiféle ilyen nosztalgiával? Amikor a vers teljes szervező apparátusa - ahelyett, hogy a modern versformában kényelmetlenül közelítené meg - maga is egy modern szervezőelvre, azaz a vizuális szövegre fordítódik? Ezt a megközelítést alkalmazza Thomas Meyer költő; mint írja,.

"(I)gy a szöveg oralitása helyett talán perverz módon a vizualitás felé fordultam. Úgy döntöttem, hogy az oldal elrendezését (recto/verso) egységként használom. Minden fordítást, amelyet olvastam, áthatolhatatlannak éreztem a szinte egyforma sorokból álló tömbjeivel. A szöveg megnyitása érdekében hozott egyéb furcsa döntések mellett a projekt végül egyfajta tipológiai mintakönyv lett az 1965 körül keletkezett hosszú amerikai versek számára. Különbözőképpen "néz ki", mint Pound Cantói, Williams Patersonja, vagy Olson vagy Zukofsky, esetenként a kései Eliot, sőt David Jones.".

Egy pillantás bárhol Meyer szövegében mutatja a megdöbbentő eredményeket. Az egyik hely, ahol ezt különösen jó hatásfokra fordítja, a Grendel elleni harc a Fit 11-ben, a jelenet híresen hipersűrített szintaxisát a fordító számára elrettentő kihívásból vizuálisan kellemes erősséggé változtatva:

"Hygelac rokonainak szemei a gonosz portyázót figyelték.

Végezze el gyors támadását:

Késedelem nélkül,.

Megragadva az első esélyt,.

Egy alvó harcos,...

Kettészakította őt.

Izmot rágott, ereket szívott...

Ömlött a vér...

Lenyelte a falatot, a halott embert...

Darabonként...

Keze, lába és minden.

Aztán...

"Lábnyom, kéz, karom, dühös fickó, aki ágyba bújt.

Szörnyetegkarfájdalombilincsújonnannemismertszívfutásflesho.

Feargetawaygonowrunrun.

Még soha nem volt.

Sinherd semmitől sem félt ennyire.".

Itt az olvasó azzal szembesül, hogy maguk a szavak is összefutnak, mintha pánikba esnének, hasonlóan ahhoz, ahogy az eredeti szövegben is olyan sietősnek tűnik a csata történetének elmesélése, hogy a testek összezavarodnak. Ez csak egy példa a Beowulf kalandos és provokatív szemszögére, amellyel Meyer megismertet bennünket. Az 1972-ben befejezett, de korábban még soha nem publikált Beowulfja biztosan bővíti az olvasók elképzeléseit arról, hogy mi lehetséges az angolszász költészet fordítása terén, valamint új meglátásokkal szolgál magáról a versről.

David Hadbawnik előszavával, Daniel C. Remein bevezetőjével és Thomas Meyerrel készült interjúval.