Értékelés:
Jelenleg nincsenek olvasói vélemények. Az értékelés 2 olvasói szavazat alapján történt.
Building a Crossing Tower: A Design for Rouen Cathedral of 1516
Ez a könyv egy lenyűgöző, három méter magas késő gótikus tornyot és tornyot ábrázoló rajz nemrégiben történt felfedezése nyomán ritka betekintést nyújt egy jelentős gótikus projekt tervezési és építési folyamatába. A rajz keletkezési helye és ideje ismeretlen, és egyetlen fennmaradt gótikus toronynak sem felel meg. Ugyanilyen rejtélyes a háromnegyedes, felülről lefelé néző perspektíva, amelyből a tornyot ábrázolják, és amelyhez hasonló egyetlen más középkori rajzon sincs. Ki rajzolta ezt? Mikor? És mit akart közvetíteni a torony felülről lefelé történő ábrázolásával? A Building a Crossing Tower című könyv ezeket a kérdéseket vizsgálja, és feltárja a rajz keletkezésének drámai körülményeit. A könyv első része a rajzot a franciaországi Normandiában található Rouen városának egy 16. század eleji építési projektjéhez kapcsolja. Rouen akkoriban virágzó kikötő volt, Franciaország egyik legnépesebb városa, és nyüzsgő építkezési terület, ahol káprázatos, extravagáns alkotásokat emeltek a reneszánsz épületek mellett. Ennek az intenzív építkezési tevékenységnek a középpontjában Roulland le Roux, a város vezető kőművesmestere állt, aki valószínűleg az újonnan felfedezett rajz szerzője volt. Tekintettel a francia gótikus rajzok ritkaságára, ennek a lenyűgöző darabnak a felfedezése és egy ismert művésznek való tulajdonítása önmagában is jelentős esemény.
Sőt, ebben a kivételes esetben a rajz készítésének társadalmi kontextusa is újrateremthető, amelyet a könyv második részében vizsgálunk. A székesegyházi káptalan eddig kiadatlan jegyzőkönyveiből kiderül, hogy a rajz a székesegyház kereszttornyát 1514-ben elpusztító drámai tűzvész után készült. A tűz heves vitákat váltott ki a székesegyház kanonokjai között, akik két frakcióra oszlottak: az egyik azt remélte, hogy a kereszttornyot kőből építik újjá, a másik a biztonságosabb és olcsóbb fából készült torony mellett lobbizott. A két párt közötti nézeteltéréseket és az újjáépítési projektben alkalmazott művészek változó sorsát a fejezet jegyzőkönyvei lebilincselő részletességgel dokumentálják, amelyekből kiderül, hogyan rendelték meg és valósították meg az új rajzot. A jegyzőkönyvekből azonban az is kiderül, hogy ez a rajz végül nem tudta meggyőzni a káptalant a projekt támogatásáról és engedélyezéséről, annak ellenére, hogy mérete, perspektívája és virtuóz faragása lenyűgöző volt. Az extravagáns gótikus torony soha nem épült fel, és a munkaterület 1542-ig megállt, amikor végül Robert Becquet által épített reneszánsz torony épült. Ez a rajz tehát egy meghiúsult tervjavaslatot ábrázol. Éppen ezért azonban egyedülálló betekintést nyújt egy nagy késő gótikus projekt építésének politikájába, és rávilágít az ellentétek és együttműködések folyamatosan változó tájára.
Ha a rajzokat gyakran úgy értelmezik, mint egy közvetlen ablakot a mester elméjébe, amelyet a keze érintése díszít, akkor ez a rajz váratlanul egy kulcsfontosságú késő gótikus építkezés társadalmi életének tükörképeként tárul fel.