Értékelés:
Jelenleg nincsenek olvasói vélemények. Az értékelés 2 olvasói szavazat alapján történt.
Consuming Pleasures: Active Audiences and Serial Fictions from Dickens to Soap Opera
"Folytatás következik..." Akár A Birodalom visszavág végén hangzanak el ezek a szavak, akár egy tévéreklámban flörtölnek a kávéimádó szomszédok, az igazi rajongóknak lehetetlen ellenállni nekik. Az 1830-as évek óta, amikor Charles Dickens Pickwick Papers című regénye tömegeket csábított a szépirodalom piacára, a folytatásos regények népszerű eszközei a lelkes közönség megnyerésének.
A Consuming Pleasures című könyvében Jennifer Hayward a folytatásos regényeket külön műfajként határozza meg - olyanként, amelyet inkább a közönség tevékenysége, mintsem a szöveg formai tulajdonságai határoznak meg. Az 1800-as évek részletregényeitől, krimijeitől és detektívregényeitől kezdve a huszadik század televíziós és filmsorozataiig, képregényeiig és reklámjaiig a sorozatok lazán kapcsolódnak egymáshoz, amit Wittgenstein nyomán "családi hasonlóságnak" nevezhetünk. Ezek közé a vonások közé tartoznak az egymásba fonódó mellékszálak, a változatos szereplőgárda, a drámai fordulat, a feszültség, valamint az olyan elbeszélői eszközök, mint a rég elveszett családtagok és a gonosz ikrek.
Hayward négy szöveget választ - Dickens A kölcsönös barátunk (1864-65) című regényét, Milton Caniff Terry és a kalózok (1934-46) című képregényét, valamint az All My Children (1970-) és a One Life to Live (1968-) című szappanoperákat -, hogy bemutassa a sorozatos fikció mint műfaj fejlődését, és hogy elemezze a sorozatos regények sajátos vonzását a közönségre.
Bár a sorozatok nagy piaci sikert arattak, a hagyományos irodalmi és társadalmi kritikusok elítélték a tömegkultúrához való kötődését, azt állítva, hogy passzív rajongókra vadászik. Hayward azonban azt állítja, hogy az aktív sorozatközönség azonosítható fogyasztási stratégiákat fejlesztett ki, például a közös olvasás és a gyártási folyamat alakítására tett kísérletek révén.