Kreatív licenc: A digitális mintavételezés joga és kultúrája

Olvasói vélemények

Összességében a kritikák kiemelik, hogy Kembrew McLeod könyve informatív és éleslátó betekintést nyújt a hiphop történetébe és hatásába, különösen a mintavételi jogok és a zeneipar tekintetében. Az olvasók nagyra értékelik az alapos elemzést és az élvezetes írói stílust.

A könyv remek állapotban van, nem sérült, alapos történelmi áttekintést nyújt a hip-hop zenéről, értékes betekintést nyújt a mintavételi jogokba, ötvözi a gyakorlati ipari realitásokat a kulturális jelentőséggel, és élvezetes olvasmány.

A könyv esetleges hátrányairól nem érkezett jelentés.

(5 olvasói vélemény alapján)

Eredeti címe:

Creative License: The Law and Culture of Digital Sampling

Könyv tartalma:

Hogyan került a depresszió korabeli népdalgyűjtő Alan Lomax dalszerzőként Jay-Z "Takeover" című dalához? Miért nem kap fizetést Clyde Stubblefield, aki az 1960-as évek végi James Brown-felvételek, például a "Funky Drummer" és a "Cold Sweat" elsődleges dobosa volt, amiért más zenészek gyakran használták az általa játszott ütemeket ezeken a dalokon? A zeneipar digitális mintavételezéssel kapcsolatos megközelítése - vagyis a meglévő felvételek részletének új felvételekbe való beépítése - ad választ a kérdésre. Kembrew McLeod és Peter DiCola több mint 100 zenésszel, menedzserrel, jogásszal, ipari szakemberrel, újságíróval és tudóssal készített interjút, hogy feltárja a minták engedélyezésének bonyolultságát és ellentmondásait. Az interjúk alapján a Creative License történelmi, kulturális és jogi kontextusba helyezi a digitális mintavételezést. Bemutatja a hip-hopot a mintákkal teli aranykorában, az 1980-as években és az 1990-es évek elején, a pereket, amelyek alakították a mintavételre vonatkozó amerikai szerzői jogi törvényeket, és a zenészek számára ma már bonyolult licencelési folyamatot, amelyben el kell igazodniuk. A szerzők szerint a minták engedélyezésének jelenlegi rendszere nem hatékony és korlátozza a kreativitást. A szerzők például a Beastie Boys Paul's Boutique (1989) és a Public Enemy Fear of a Black Planet (1990) című albumainak - a hip-hop aranykorának két albumának - mai licencdíjait becsülve kimutatták, hogy egyik albumot sem lehetne ma kereskedelmi forgalomba hozni.

A szerzők megállapítják, hogy ugyanaz a dinamika, amely a remixerek számára problémákat okoz, most minden kulturális iparágban visszaköszön, és befejezésül reformötleteket vizsgálnak.

Interjúalanyok: David Byrne, Cee Lo Green, George Clinton, De La Soul, DJ Premier, DJ Qbert, Eclectic Method, El-P, Girl Talk, Matmos, Mix Master Mike, Negativland, Public Enemy, RZA, Clyde Stubblefield, T. S. Monk.