Luchino Visconti és a filmművészet szövete

Olvasói vélemények

Jelenleg nincsenek olvasói vélemények. Az értékelés 2 olvasói szavazat alapján történt.

Eredeti címe:

Luchino Visconti and the Fabric of Cinema

Könyv tartalma:

A Luchino Visconti and the Fabric of Cinema című könyvében Joe McElhaney Visconti filmjeit egy olyan trópus kiváltságos és mélyen kifejező példáiként határozza meg, amelyet McElhaney a szövet mozijaként azonosít: a filmben a textíliák - ruhák, függönyök, asztalterítők, ágyneműk - határozzák meg a forgatási folyamatot. Az olasz neorealista Visconti közvetlenül a második világháborút követő mozgalomból emelkedik ki, amelyben a szövet döntő fontosságú funkciókat tölt be, de Visconti szövethasználata sok tekintetben felülmúlja kollégáit, többek között a tér és az idő folyékony, sokrétű artikulációjában. Visconti homoszexualitása központi szerepet játszik ebben az elméletben, mivel metaforikus potenciált feltételez a filmekben láthatóvá tett tiltott szexuális vágyak kezelésében. Visconti szövetmozija nem egyszerűen a szövetbe burkolt emberi testek, hanem egész környezetek iránti vágyaknak ad hangot, az érzékek világának, amelyben a szövet kulcsfontosságú módszerré válik az ilyen vágyak formába öntésében.

McElhaney Visconti neorealista eredetét vizsgálja az Ossessione, a La terra trema és a Rocco és testvérei című filmekben, különösen a szövetnek az irodalmi realizmuson és naturalizmuson belüli funkcióján keresztül. A neorealista revizionizmust a dívás film extravagáns drapériáin keresztül a Bellissima és a Senso című filmekben vizsgálja, míg a Fehér éjszakák és Az idegen az irodalmi források szöveten keresztül történő teatralizálása szempontjából. Visconti érdeklődése a német kultúra iránt A kárhozottak, a Halál Velencében és a Ludwig című filmek esetében a szövet, az esztétika, a politika és a transzgresszív szexuális vágy komplex összefonódásán keresztül artikulálódik. Végül Visconti utolsó két filmje, a Conversation Piece és az Innocent a szöveten keresztül értékeli mind az olasz fasizmus eredetét, mind a filmek gyártásával egyidejű politikai feszültségeket.

A szövet Visconti filmjeiben gyakran magához az esztétikai impulzushoz kötődik egy olyan világban, ahol a látnokok megpróbálják uralni a környezetüket, és ahol egyetlen darab szövet is az alkotás nyersanyagává válhat. Ez a könyv minden éles szemű és a film és a queer studies iránt erősen érdeklődő olvasót izgalomba hoz.