Értékelés:
A könyv az orosz és a szovjet filmművészet alapos vizsgálatát kínálja, különös tekintettel a háborús filmekre és azok jelentőségére az orosz szellem és történelmi kontextus tükrözése szempontjából. Egyszerre szolgál tudományos elemzésként és közérthető bevezetésként azok számára, akiket érdekel ez az alulértékelt filmművészet.
Előnyök:⬤ Átfogó áttekintést nyújt 160 filmről és szociokulturális kontextusukról
⬤ informatív mind az orosz film újonnan érkezők, mind a már meglévő rajongók számára
⬤ ötvözi a tudományos mélységet a hozzáférhetőséggel
⬤ kiemeli a háborús filmek jelentőségét az orosz történelem tükrözésében.
Egyes olvasók túlságosan részletesnek vagy akadémikusnak találhatják; a filmek politikai ábrázolásában rejlő elfogultság nem biztos, hogy mindenkinek tetszeni fog.
(3 olvasói vélemény alapján)
Russian War Films: On the Cinema Front, 1914-2005
A háborús filmek sokáig a legbefolyásosabb műfajnak számítottak az orosz filmművészetben, olyannyira, hogy a Szovjetunió militarista társadalmában a "mozifront" kifejezéssel magát a filmipart illették. Denise J. Youngblood, az orosz és szovjet filmművészet nemzetközileg elismert szaktekintélye az első átfogó útmutatót nyújtja erről a régóta elhanyagolt műfajról.
Youngblood több mint 160 játékfilmet vizsgál az orosz konfliktusokról az első világháborútól Csecsenföldig. Ezek a filmek a filmes stílusok és a kritikai fogadtatás széles skáláját képviselik. Bár nem hagyja figyelmen kívül az olyan klasszikus háborús filmeket, mint a Csapajev és a Daruk repülnek, Youngblood megismerteti az olvasókat azokkal a filmekkel, amelyek alakították és tükrözték a háborúról alkotott szovjet nézeteket, mint például a lelkesítő második világháborús kedvenc Két harcos, a Thaw klasszikusa, Az élők és a holtak, vagy a Brezsnyev-féle Felszabadulás című extravaganza. Ez a figyelemre méltóan humanista alkotás gyakran ellentétben állt a hivatalos politikával, és a háború hiábavalóságát ábrázolta. Youngblood különösen éleslátó a sztálinizmus, a szocialista realizmus és a filmkészítők közötti kapcsolatot illetően a háborús film műfajának megteremtésében egy olyan korszakban, amelyet a fokozódó militarizáció, konformizmus és állami terror, valamint a mozi fontossága a második világháborús propagandában jellemzett. Sztálin filmek iránti megszállottsága a polgárháborúban és a "Nagy Honvédő Háborúban" játszott szerepének "revíziójához" vezetett.
Youngblood szerint azonban a szovjet filmkészítők nem csupán az elnyomó rezsimek bábjai voltak. Sőt, egyes filmkészítők a művészet vagy a hollywoodi stílusú szórakoztatás álcája alatt finoman felforgatták a hivatalos politikát és történelmet. A történetet a jelenbe hozza, bemutatva, hogy a posztszovjet orosz filmesek nemcsak a közelmúltbeli afganisztáni és csecsenföldi háborúkkal szemben fordítottak kritikus szemet, hanem a II. világháború összetett valóságát is újragondolják.
Youngblood lenyűgöző történetet mesél el, amely a filmrajongóknak és a történelemrajongóknak egyaránt tetszeni fog. Azzal, hogy nyomon követi a mozi fejlődését a szovjet és a posztszovjet társadalom fordulatain keresztül, segít megérteni, hogy a filmek milyen szerepet játszottak a 20. századi Oroszországban, nemcsak a politikai mítoszok kialakításában és feloldásában, hanem a történelem "megírásában" is.