Pulp David Goodis szerint

Olvasói vélemények

Jay Gertzman „Pulp According to David Goodis” című könyve átfogóan tárja fel David Goodis noir-író életét és műveit, kiemelve a műfajhoz és a háború utáni Philadelphia kulturális kontextusához való egyedülálló hozzájárulását. A könyvet aprólékos kutatásai, magával ragadó anekdotái, valamint Goodis összetett személyiségének és elbeszéléseinek sötétebb aspektusaiba való elmélyülése miatt dicsérik.

A kifogástalan kutatás, a lebilincselő írói stílus, az éleslátó anekdoták életre keltik Goodis személyiségét és kontextusát, értékes a noir-rajongók és az amerikai irodalomtörténet iránt érdeklődők számára.

A Goodist vagy a noir-irodalmat nem ismerő olvasók számára potenciálisan megterhelő lehet, egyes alkalmi olvasók számára túlságosan tudományos hangvételű lehet.

(5 olvasói vélemény alapján)

Eredeti címe:

Pulp According to David Goodis

Könyv tartalma:

A Pulp, According to David Goodis az 1950-es évek pulp noirjának hat olyan jellemzőjével kezdi, amelyek a szerkesztők tetszését elnyerték, mert nyilvánvalóan lenyűgözik a tömeges olvasókat. Rendkívül értékes a városi környezet, amelyet Goodis főként szülővárosában, Philadelphiában biztosított. Ott, ahol a gyárak a külvárosokba költöztek, a munkaadók, a rendőrség és a politikusok elhagyták a háború utáni munkásosztály és alosztály környékét. A "romosnak" nyilvánított városrészek elszenvedték a helyi maffiafőnök zsarolásait. Egyedül Goodis látta ebben az Elveszettek utcájában, valamint a Down There-ben és az Éjszakai osztag-ban a még mindig élő közösségi szolidaritást. Mindezt az utca nyelvén dramatizálja, ahogyan egy nagy filmrendező tenné, és valójában Delmar Davies, Paul Wendkos és Jacques Tourneur készített filmeket a regényeiből.

Hollywoodi forgatókönyvíróként a legtekintélyesebb megbízása egy munkásosztálybeli veteránokról szóló, még le nem gyártott film volt. Ebből lett végül egy prózai költemény pulp paperback formátumban, The Blonde on the Street Corner, amely a depresszió korabeli Philadelphiában játszódik a sorházak és a sarki törzshelyek között. Bensőséges kapcsolatba kerülünk a mániás-depressziós főhőssel, a sodródó barátaival, az utcasarkával és egy észak-philadelphiai park rejtélyes, téli holdfényével.

Az író a testvér-testvér vérfertőzés témáival (A gyengéd bűn, A hold a csatornában) radikálisan eltér a pulp-krimi konvencióitól. Ez lehetőséget ad neki arra, hogy feltárja azoknak az embereknek a kétségbeesését, akik nem merik megvizsgálni pszichoszexuális vágyaikat és az azokat tápláló nukleáris családi dinamikát. Ehelyett szexuálisan agresszív nőkhöz kötődnek, akik tovább fokozzák megaláztatásukat és bűntudatukat. Arra kárhoztatják magukat, hogy a kölcsönösséget fájdalommal helyettesítik, mintha az egyetlen érzés, ami felizgatja őket, a bűntudat lenne.

Goodis szimpátiája számos regényében túlmutat az átlagemberen a gyilkos bűnbanda főnökéig, akit brutális sikere megfosztott a szeretővel vagy a közösséggel való kapcsolattól. A sikeres gengszter "egyedül van, bűnös és védtelen az ellenségek között; az embert büntetik a sikerért" (Robert Warshow). Az Éjszakai osztag és a Fekete péntek példaértékű. Újabb példa arra, hogy egy krimiíró hogyan taníthatja meg tömeges olvasóközönségét arra, hogyan gondolkodjon a pulp thrillerrel szembeni elvárásokon túl. Ez is segít megmagyarázni, hogy "Goodis nem a pulp krimi műfaját választotta, hanem az őt.".

Pulp According Goodis munkásságának noir mélységét Franz Kafka elbeszéléseivel összefüggésben mutatja be. Goodis pontos helyérzéke és a sors megmásíthatatlanságáról szóló fájdalmas meglátásai párhuzamba állnak ezekkel. A The Burglar, a Down There és a Street of No Return különösen közel állnak egymáshoz. Mindkét író keveri a realizmust, a zavart és az álomszerűt; mindkettő a csapdába esés borzalmas látképeire összpontosít; mindkettő a főhős látszólagos degenerálódását írja le egy emberalatti állapotba.

Goodis utolsó regényét, a Somebody's Done For-t szülei halála után írta, egyedül és gyászosan a családi házban. Ez az alulértékelt történet összefoglalja fő noir-témáit: a nemes, halálra ítélt vesztes és az intimitás és a kölcsönösség megközelíthetetlensége.

Az író soha senkinek nem mondta, hogy több mint "szórakoztató". De Faulkner, Steinbeck és Hemingway is az volt, és David Goodis mindannyiukat visszhangozza. Ha van a tömegpiaci pulp-irodalomnak egy írója, aki példázza a második világháború utáni élmény intenzitását a noir krimi olvasói körében, akkor az a "vesztesek költője". A hangsúly a "költőn" van.