Robert Frank: Trolley--New Orleans: Moma One on One Series

Olvasói vélemények

A kritikákban a Robert Frank ikonikus fényképének részletes története és elemzése elismerést vált ki, ugyanakkor a könyv politikai programját és a bemutatással kapcsolatos kritikákat is megfogalmaznak.

A könyv részletesen bemutatja a „The Americans” címlapfotójának történetét és elemzését, és olyan érdekes tényeket tartalmaz, amelyek máshol nem találhatók. Jól csomagolt, és értéket ad az olvasó gyűjteményének.

Néhány olvasó úgy érzi, hogy a könyvnek túlságosan hangsúlyos politikai napirendje van, ami zavaró lehet. Emellett a könyvben szereplő híres fotó bemutatását is kritizálják, mivel az nem síkban van ábrázolva, ami megnehezíti a teljes értékelést.

(4 olvasói vélemény alapján)

Könyv tartalma:

Az amerikai faji szegregáció maradandó képe az 1950-es évek New Orleansából

Az Egyesült Államokon átívelő hosszabb útja közepén Robert Frank elfordult a New Orleans-i Canal Street nyüzsgő utcájáról, ahol emberek tömegei nyüzsögtek a járdákon, ráirányította fényképezőgépének lencséjét egy arra járó trolira, és kattintott a zárra. Ez az egyetlen expozíció egy maradandóan tiszta képet eredményezett: egy sor ablak, amely a villamos utasait keretezi - elöl fehér, hátul fekete utasokat.

Frank megörökítette az egyes négyszögletes keretekből kibámuló egyéni arcokat, a fáradt fekete férfitól a munkásingben a közvetlenül előtte ülő fiatal fehér lányig, akinek keze a fából készült táblán nyugszik, amely a faji alapon elkülönített területeket jelölte. 1958-ban ezt írta: "Ezekkel a fényképekkel megpróbáltam az amerikai lakosság keresztmetszetét bemutatni. Arra törekedtem, hogy ezt egyszerűen és zavartalanul fejezzem ki". Mire 1959-ben az Egyesült Államokban megjelent a The Americans című könyv, amelynek címlapján most ez a kép szerepelt, New Orleansban egy 1958-as bírósági végzéssel már feloldották a villamosok és buszok szegregációját. De a Jim Crow még mindig javában tartott, az 1960-as évek polgárjogi küzdelmei még mindig előttünk álltak. A MoMA kurátorának, Lucy Gallunnak az esszéje azt közvetíti, hogy ez a kép ma új kontextusban visszhangzik.