Sanja Ivekovic: Háromszög

Olvasói vélemények

A könyv mélyrehatóan elemzi Sanja Iveković „Háromszög” című performanszát, és kontextusba helyezi azt az 1970-es évek zágrábi politikai és kulturális környezetében. Ruth Noack az esztétikát és a politikát ötvöző feminista nézőpontot mutat be, illusztrálva Iveković művészetre és feminizmusra gyakorolt hatását.

A könyv jól megírt, magával ragadó és melegszívű vizsgálatot nyújt a művészről, és hatékonyan kontextualizálja Iveković munkásságát történelmi és kulturális keretek között. A könyv rezonál a kortárs témákra, és értékes olvasmányként ajánlott a művészet és a feminizmus metszéspontjának megértéséhez.

Egyes kritikák nem említenek jelentős hiányosságokat; a visszajelzések összefoglalása azonban arra utal, hogy a kritika konkrét részletei vagy a könyv tartalmával, illetve átadásával kapcsolatos problémák nem kerültek kiemelésre.

(3 olvasói vélemény alapján)

Eredeti címe:

Sanja Ivekovic: Triangle

Könyv tartalma:

A volt Jugoszlávia egyik vezető művészének egy kanonikus és széles körben kiállított művének első átfogó vizsgálata.

Sanja Ivekovic Triangle ( Trokut, 1979) című művében négy fekete-fehér fotó és írott szöveg rögzít egy tizennyolc perces előadást 1979. május 10-én. Ezen a napon Josip Broz Titót, Jugoszlávia akkori elnökét szállító autókonvoj hajtott végig Zágráb belvárosának utcáin. Amikor az elnök limuzinja elhaladt a lakása alatt, Ivokevic maszturbációt kezdett szimulálni az erkélyén. Bár az utcáról nem lehetett látni, tudta, hogy a szomszédos épületek tetején lévő megfigyelőcsapatok észlelni fogják a jelenlétét. Perceken belül egy rendőr jelent meg az ajtajánál, aki beparancsolta őt. Ivekovic akciója nemcsak a kormányzati elnyomást tárta fel, és hívta fel a figyelmet a nők jogaira, hanem a nemek és a hatalom kapcsolatára, valamint a politikai disszidencia sajátos tapasztalatára is felhívta a figyelmet a kommunista uralom alatt Kelet-Európában. A Háromszöget Ivekovic egyik kulcsművének tartják, és annak ellenére, hogy Ivekovic a volt Jugoszlávia egyik vezető művészeként tekint rá, kevés közvetlen figyelmet kapott. Ruth Noack ezzel a könyvvel Ivekovic sokat kiállított, mára kanonikussá vált művének első átfogó vizsgálatát kínálja.

A mű formai tulajdonságainak részletes elemzése után Noack a szocialista Jugoszlávia művészeti termelésének és politikai történetének kontextusában elfoglalt helyét vizsgálja. Alaposan megvizsgálja az előadás keletkezését és műalkotásként való dokumentálását, és a mű keletkezését és a kánonalkotás politikáját az egykori kelet-nyugati megosztottsággal kapcsolatos kérdésekkel hozza összefüggésbe. A művészi nyelvet és a jelentésalkotást a konceptualizmus és a performansz, valamint a nők helyzetének viszonylatában tárgyalja a titói Jugoszláviában és általában a társadalomban, és azt a felfogást vizsgálja, hogy Ivekovic munkája ebben az időszakban részt vesz az állampolgárságban, a művész felforgató aktusáról a hangsúlyt áthelyezve arra a képességére, hogy alakítsa azokat a feltételeket, amelyeken keresztül világunkat rendezni tudjuk.