Sideshow U.S.A.: Freakek és az amerikai kulturális képzelet

Olvasói vélemények

A könyv a mutatványosok és csodabogarak történetét és kulturális jelentőségét vizsgálja, elemző szempontokat és elméleteket mutat be. Míg egyes olvasók éleslátónak és jól kutatottnak találják, mások kritizálják a sűrű írásmódot, amelybe nehéz bekapcsolódni, és úgy érzik, hogy hiányzik belőle az ilyen témától elvárható élénkség.

A könyvet dicsérik a részletes története, az ismerős témák friss nézőpontjai és a csodabogárshow-k kulturális vonatkozásainak éleslátó elemzése miatt. Elismerik átfogó kutatásaiért és a testtel és identitással kapcsolatos elméletek mélyreható feltárásáért, ami vonzó a tudományos elemzés iránt érdeklődők számára.

Számos kritika kiemeli, hogy az írásmód túlságosan sűrű és akadémikus, ami megnehezíti az olvasást és a vele való foglalatosságot. A kritikusok unalmasnak és nagyképűnek találják, azzal érvelve, hogy nem képes megragadni azt a varázslatot és izgalmat, amely jellemzően a mellékszálakhoz kapcsolódik. Egyes olvasók alternatív könyveket ajánlanak, amelyek jobb információforrást jelentenek a témában.

(8 olvasói vélemény alapján)

Eredeti címe:

Sideshow U.S.A.: Freaks and the American Cultural Imagination

Könyv tartalma:

A tizenkilencedik században és a huszadik század elején az amerikai populáris kultúra egyik alapműfaja volt, a második világháború után azonban úgy tűnt, hogy a szörnyszülött show eltűnik. De ahogy Rachel Adams a Sideshow U. S. A.-ban feltárja, a groteszk, a borzalmas és a mulatságos kombinációjával a szörnyűségek képei makacsul újra megjelentek az irodalomban és a művészetekben. A nő azt állítja, hogy a freak-show-k azért maradtak fenn, mert képesek voltak újra feltalálni magukat. A minden eredendő jelentéstől mentes, a szörnyszülött teste színpaddá válik a huszadik század legégetőbb társadalmi és politikai problémáinak eljátszásához, a faji, birodalmi és bevándorlási vitáktól kezdve a nemi kérdésekkel kapcsolatos aggodalmakig, valamint az ízléssel és a közízléssel kapcsolatos vitákig.

A Sideshow U. S. A. azzal kezdi, hogy felidézi azt a rémületet és lenyűgözést, amelyet az eredeti szörnyszülött show-k a közönségük számára nyújtottak, valamint feltárja azoknak a motivációit, akik hírnévre és haszonra törekedtek az emberi kiállítások üzletében. Ezt a történelmet szem előtt tartva Adams az élő szórakoztatásról áttér a kulturális kifejezés közvetítettebb formáira: Tod Browning filmjeire, Diane Arbus fotográfiájára, Leslie Fiedler kritikájára, valamint Carson McCullers, Toni Morrison és Katherine Dunn szépirodalmi műveire. Ezekben a művészeti és irodalmi alkotásokban a csodabogár metaforaként szolgál az én és a másik, az identitás és a másság alapvető kérdéseire, és ablakot nyit a populáris kultúra egykor életerős formájára.

Adams tanulmánya a freak show élő előadásként való újjáéledésének feltárásával zárul az 1980-as évek végén és az 1990-es években. Egyesek ünneplik, de azok, akik hagyományosan az áldozatai voltak, kevésbé örülnek a freak-show közelmúltbeli visszatérésének. Az új évszázad elején Adams úgy látja, hogy ez az élő történelem egy formája, amely az amerikai populáris kultúra élénkségének és találékonyságának, valamint a kegyetlenségre és igazságtalanságra való képességének a bizonyítéka.

"Témája miatt ez az érdekes és összetett tanulmány provokatív és elgondolkodtató." - Virginia Quarterly Review.