Értékelés:
Ted Joans versgyűjteménye az életről, a nehézségekről és az afroamerikai tapasztalatokról szóló mély elmélkedéseket mutatja be a jazz szellemével átitatva. Joans szerzőségét és a beat-mozgalomhoz való hozzájárulását hitelességéért és érzelmi mélységéért dicsérik. A kritikák egyaránt kiemelik Joans munkásságának tanulságos aspektusát és a költészetének olvasásából származó élvezetet.
Előnyök:⬤ Mély betekintést nyújt a társadalmi küzdelmekbe és az afroamerikai létbe
⬤ érzelmileg magával ragadó és igaz írás
⬤ a jazzkultúrát ünnepli
⬤ tanulságos és elgondolkodtató
⬤ élvezetes költészet, amely személyes élményekkel rezonál.
Egyesek számára a témák és megfigyelések túlságosan is nyilvánvalóak lehetnek; Joans munkásságát nem biztos, hogy széles körben ismerik vagy értékelik a mainstream irodalomban.
(5 olvasói vélemény alapján)
Teducation: Selected Poems
Black Dues! Fekete blues! Black News!” - trombitálja Ted Joans Langston Hughes tiszteletére. Amit a Library Journal 1969-ben írt, ma is igaz: „Ebben a gyűjteményes kötetben világosan megmutatkozik Langston Hughes, mentora és barátja hatása. Joans azonban a mai társadalom pontos tükrözéséhez szükséges keményebb és harsányabb hangot üti meg. Ahogy az egyik versében mondja: „Szerelembe kell esnünk és dicsőítenünk kell gyönyörű fekete nemzetünket / Fekete képeket kell teremtenünk / adnunk kell a világnak / fekete nevelést."”
Joans az egyik első fekete költő, aki a szürrealizmussal kezdett el foglalkozni, és első generációs beat költő, akinek munkássága újból érdeklődésnek örvend. Az elmúlt negyven év alatt írt verseinek ez a nagyszabású gyűjteménye jelentős hozzájárulás az amerikai irodalomhoz. A Teducation az első egykötetes gyűjtemény, amely Joans - Charlie Parker egykori lakótársa, Allen Ginsberg és Bob Kaufman kortársa - életművét mutatja be.
Energikus afroamerikai beatköltő, szürrealista festő, hosszú ideje Párizsban élő emigráns, Afrika-utazó, jazz-szakértő és jazz-zenész, a sokoldalú 71 éves Joans (Black Pow Wow Jazz Poems) 35 könyvet jelentetett meg, de eddig még soha, válogatottat. Joans rakoncátlan, kielégíthetetlen érzékenysége képes a beat-módszerekben olyan technikailag innovatív, mint Burroughs, olyan polemikusan buzgó, mint Ginsberg, és olyan komikus, mint Corso. Korai művei, akárcsak az övék, erősen függnek a szürrealista módoktól; „Az orrszarvú kóborol a hálószobában/ ahol a szép szűz vár/ a bagoly megeszik egy baptista denevért/ és a mindenható Isten elkésett”. A mesteri hosszabb „Timbuktu Tit Tat Toe” négy oldalnyi szédületes deklamációba csomagolja a fekete Amerika aftikához való néhány száz éves viszonyát. Mint Amiri Baraka (aki dicséri Joans verseit), Joans a népköltészet esztétikájához jutott el, túlburjánzó formákat teremtett igényei szerint, neologizmusokkal és szlogenekkel kavarta fel a fazekat, és hősök arzenálját hívta segítségül Malcom X-től Jean-Michael Basquiatig. Az „And Then There Were None” a politikai dühöt Louis Armstrong híres vigyorában helyezi el: „megpróbáltad őt a te „zenei golliwog babáddá” tenni / azt akartad, hogy a trombitája fújja, amit mondtál, így / félreértelmezted széles mosolyát”. Repudiatin
