Értékelés:
A könyv lenyűgöző módon tárja fel, hogy neves művész- és írónők hogyan birkóztak meg az anyaság és az alkotás összetettségével, és életrajzi vázlatokon keresztül inspiráló beszámolókat és betekintést nyújt. A Julie Phillips által írt könyv a tudományos kutatást személyes anekdotákkal ötvözi, és az említett személyek küzdelmeire és sikereire reflektál.
Előnyök:⬤ Informatív és inspiráló, gazdag életrajzi beszámolókkal olyan neves nőkről, mint Ursula Le Guin, Audre Lorde és Alice Neel.
⬤ Magával ragadóan megírt, a személyes anekdotákat tudományos kutatással vegyítő könyv.
⬤ Mélyebb megértést nyújt a művészanyák előtt álló kihívásokról, és ünnepli mind az anyaságot, mind a kreativitást.
⬤ Nemcsak a művészek, hanem a széles közönség számára is vonzó, mivel az álmok és az anyaság közötti egyensúlyozás egyetemes témáit érinti.
⬤ Néhány olvasó szerint az írás zsargonisztikus és kevésbé hozzáférhető.
⬤ Az egyes személyekre való összpontosítás zavart okozhat a kiemelésük kritériumai tekintetében.
⬤ Hiányzik a bemutatott művészek gyermekei számára elért eredmények részletes nyomon követése.
⬤ Egyesek úgy érezhetik, hogy a könyv nem nyújt végleges megoldásokat az anyaság és a művészi tevékenység összeegyeztetésének összetett kérdésére.
(9 olvasói vélemény alapján)
The Baby on the Fire Escape: Creativity, Motherhood, and the Mind-Baby Problem
Milyen egy nagy művész, aki egyben anya is? Mit jelent nem "saját szobában", hanem egy otthoni térben alkotni? A The Baby on the Fire Escape című könyvében Julie Phillips díjnyertes életrajzíró bejárja azt a változó terepet, ahol az anyaság és az alkotás találkozik.
Phillips heves empátiával idézi fel a huszadik század zseniális művészeinek és íróinak intim és változatos küzdelmeit. Ursula K. Le Guin a családi életben találta meg a termékeny stabilitást, Audre Lorde pedig queer, poliamor szövetségének köszönhetően a saját feltételei szerint nevelhetett gyerekeket. Susan Sontag tizenkilenc évesen, Angela Carter negyvenhárom évesen lett anya. Ezeknek az anyáknak egy, vagy öt, vagy hét gyermekük volt. Műteremben, konyhában, autóban, ágyon, íróasztalnál, babahordozóval mellettük dolgoztak. Alkotó munkájuk miatt ítélkeztek felettük - Doris Lessingről azt mondták, hogy elhagyta a gyermekeit, Alice Neel apósa pedig hamisan állította, hogy egyszer, hogy befejezzen egy festményt, a New York-i lakása tűzlépcsőjén hagyta a gyermekét.
Miközben élénk portrékat fűz össze ezekről az úttörő nőkről, Phillips amellett érvel, hogy a kreatív anyaság a baba megtartásának kérdése azon az apokrif tűzlépcsőn: a munka és a gondoskodás folyamatosan újratárgyalt, ideiglenes, produktív feszültségben van. Az anyai identitásról és a művészi nagyságról szóló elmélkedés, A baba a tűzlépcsőn a kortárs élet néhány legégetőbb konfliktusára világít rá.
