Tisztelet: A nők és a könnyűzene

Olvasói vélemények

Jelenleg nincsenek olvasói vélemények. Az értékelés 2 olvasói szavazat alapján történt.

Eredeti címe:

Respect: Women and Popular Music

Könyv tartalma:

A múlt század első felében a Top-40-es könnyűzenében a nők hangja a rászorultság és a függőség hangja volt. Kérlek, szeress engem; bármit megteszek érted; csak légy a kicsikém, még akkor is, ha nem vagy jó és rosszul bánsz velem; hé, még főzni is fogok, és fizetem a lakbért - csak SZERETSZ engem, és én kiállok a férjem mellett. De ha elhagysz, nos, akkor vége a világnak. A század végére a dolgok egészen másképp alakultak. A könnyűzene már elég messzire jutott olyan dalokkal, amelyekben a nők magukban keresik a hőst, egy férfit akarnak, aki mellettük áll - nem pedig előttük, arra buzdítják őket, hogy álljanak talpra és csináljanak valamit, készen arra, hogy megálljon a saját lábán, férfival vagy anélkül. Sok minden történt a kettő között. A nők saját hangja a Top-40-es slágerekben átmenetet képezett ebben az időszakban, a függőségtől a szexepilig, ami a 30-as években kezdődött a Betty Boop-jelenséggel. A II. világháború alatt volt egy rövid kegyelemdöfés a lábtörlő-státuszból, amikor a férfiak elmentek a háborúba, és Rosy the Riveter vette át az irányítást. 1943-ban még egy női kisebb ligás baseballszövetség is alakult. A nők zenéjének most volt némi ereje, de ez gyorsan elhalványult, amikor a háború véget ért, és a nők hazamentek. Az ötvenes évektől a hatvanas évek közepéig a merev nemi szerepek üzenete volt - ó, mennyire élvezi, hogy lány lehet -, az anyagiakra való összpontosítás - a gyémánt végül is a lányok barátja -, a nyafogás, a vágyakozás, a reménykedés és az imádkozás, hogy a férfi csak szeresse őt.

Talán Betty Friedan Feminine Mystique című könyvének megjelenése vagy a tiltakozó mozgalmak miatt, de valami megváltozott a 60-as évek végén. A hangnem a teljes függőségtől a nyugtalanság érzéséig változott, vagyis valami nem volt rendben. Még mindig erőtlen volt a férfi jelenlétében, de kezdte látni, hogy nem is olyan nagy dolog az alkuja. Persze, a férfi egy nyalka fickó volt, és nem lehetett benne megbízni, de ő volt az ő fajtája. Körülbelül abban az időben, amikor a pozitív diszkrimináció és az EEOC törvényerőre emelkedett, énekesnőnk elkezdett dühösen visszavágni, mondván, hogy "nem vagyok a tiéd", vagy csak egy kis R-E-S-P-E-C-T-t akar, ami bosszúba és annak ígéretébe fordult, hogy a csizmája hogyan fog a férfin végigsétálni. Ez volt az öntudat hajnala. A slágerek kezdték megmutatni a tagadás visszarúgását, az új tudatosságot, hogy mennyire rosszul bántak vele mindezen évek alatt. A hetvenes évekre készen állt arra, hogy megmutassa saját erejét, ahogyan Billy Jean King tette 1973-ban, amikor legyőzte Bobby Griggs-t a "Nemek csatája" teniszmeccsen. Ez az új erő a dalokban is tükröződött. Kezdetben ez az erő a dühből és a tisztelet követeléséből fakadt. Helen Reddy "Nő vagyok" vagy Gloria Gaynor "Túl fogom élni" című dalát még visszatolakodva énekelték, míg Donna Summer azt bizonygatta, hogy ő bizony keményen dolgozik a pénzért, és tiszteletet érdemel. De még az új tudatosság is sok volt, mert a 80-as évek a cinizmussal teli dalok rohamát hozta.

A buzgó remények elszálltak, amikor a nemzet végre felismerte az új szindrómát. 1985-ben a connecticuti Tracey Thurman lett az első nő, aki bántalmazott feleségként polgári pert nyert. Hasonlóképpen, Madonna és Tina Turner sem a puha szerelmet vagy akár a dühöt énekelte meg, hanem inkább a reménytelenség érzését a megélt vágyálmokról. Olyan üzeneteket zengtek, hogy mi köze van egyébként a szerelemnek a dologhoz, vagy hogy a mai material girlnek nem számít a szerelem, csak a hideg, kemény pénz érdekli. A kilencvenes években végre megjelent a belső erő. Oprah 1993-ban lett a legjobban fizetett előadóművész évi 49 millió dollárral, ugyanabban az évben, amikor Mariah Carey #1 dala azt a tanácsot dúdolta, hogy találjuk meg a belső hőst. Az évtized végén JoDee Messina olyan férfit akart, aki mellette áll, nem pedig előtte. Ez volt az első alkalom, hogy a nők megállhattak a saját lábukon, anélkül, hogy egy férfire támaszkodtak volna, vagy visszalökték volna magukat. Talán nem véletlenül, ez volt az első alkalom, hogy a női könnyűzene túladta a férfi énekesekét. Elérkezett az új korszak.