Tomorrowland

Könyv tartalma:

A darab gyakorlatilag minden párbeszédét 1950-es forrásanyagból állították össze, és egy olyan Amerikát tárnak elénk, amelyben a valóság és a valóság gyakran ellentmondásban van egymással. "Még a paranoidoknak is vannak ellenségeik" - tartja a régi vicc; Jeffrey M Jones TOMORROWLAND című darabja ennek a mondatnak a kilencven perces megtestesülése. A 'A nyugati filozófia története' című tervezett trilógiájának második darabja logikus folytatása Jones első részének, a DER INKA VON PERU-nak, amely a gyarmattörténeten és a nyugati irodalmon keresztül tombolt, egy Harlekin-románcot és egy William Prescott-kalandregényt állítva szembe egymással egy kukucskálós színpadon: egy üres fal, amelyen egy lyuk van, felfedte a színpad feletti falat egy kisebb lyukkal. A TOMORROWLAND szorosabbra fűzi a teleszkópos díszlet által sugallt fókuszt, és a háború utáni Amerikára koncentrál egy színpadon felfelé nyíló ablakkal rendelkező külvárosi nappaliban. Azon túl a Hold ígéretekkel teli felszíne húzódik, a távolban pedig a Föld emelkedik. A DER INKA-hoz hasonlóan a TOMORROWLAND is verbális kollázs; a párbeszédek - áll a műsorfüzetben - "mind 1950-ből származó forrásanyagokból épültek fel". Filmek, televíziós játékműsorok, reklámok, H-bomba leírások, a Fuchs-kémek pere, koreai háborús jelentések és McCarthy vádjai a külügyminisztérium kommunizmusáról - ezek azok a talált tárgyak, amelyekből Jones megformálja az amerikai szorongás baljós képét.

Három egymásba fonódó cselekmény - egy western, amelyben Jimmy Ringo egy törvényen kívülire vadászik, egy sci-fi thriller a Földön kémkedő földönkívüliekről, és egy családi sitcom - az amerikai álom túláradó optimizmusát mutatja be a fagyasztott narancslé, a televízió és a külvárosok megjelenésekor. A tévésztár Shannon Malleson vezetésével meglátogatjuk a Wilfred családot a floridai Delray Beach-i otthonukban, ahol Jason a fotelből panaszkodik hazája gyengécske védelmére. Carol a szerdai napot a rakott hús napjává teszi, és lényeket képzel el a hátsó kertjében, lányuk, Divina pedig a hidegháborúról faggatja apját, és Seldennel, a középiskolai futballsztárral randevúzik. A szereplők félelmei zökkenőmentesen átcsapnak paranoiába, ahogy a családi jelenetek feloldódnak a westernben, amelyben Jason játssza a fegyverest, Selden a törvényen kívüli, Carol és Divina pedig az odaadó lányokat. Shannon és társnarrátora, az egészségügyi hivatal orvosa ironikus nézőpontot biztosít, amely elmélyíti a darab nyilvánvaló összefüggéseit a vörös ijesztgetések és a cowboy-hősiesség között. Shannon és Dr. Sinclair, akik a Földet (feltehetően nukleáris) pusztulása után a Földet ellenőrző idegenek szerepében tetszelegnek, mindig vidáman, hisztérikusan figyelmeztetnek a modern borzalmakra: kommunizmus, gyermekbénulás, őrület, sugárzás és testszag. Daniel Moses Schreier könyörtelen soundtrackje elektronikus zenével, otthonos muzákkal és cowboy-arpeggiókkal húzza alá az egymást keresztező műfajokat, mindvégig ugyanazt az egyenletes ritmust tartva.

Jones a TOMORROWLAND-ot, ellentétben az őrjöngő DER INKA-val, megszakítás nélküli simasággal tempózza, ami némi szünetet okoz, de Barbara Somerville mint Divina, Karla Barker mint Shannon, és különösen Zach Grenier mint Jason, aki visszataszító karizmájával Jones aljas hőseinek kvintesszenciális színészévé teszi. A darab vége felé az őrült Carol bevallja a kémkedési tervben játszott szerepét, és tapasztalatait "irányított skizofréniaként" írja le, ami ugyanolyan jól jellemezné Jones diagnózisát az USA-ról és az ő több fókuszú drámai formáját. Ha időnként Jones színházzal és történelemmel kapcsolatos gondolatai jobban a felszínre törnek ebben a darabban, mint amennyire a cselekményből fakadnak, ez örvendetes előrelépés a hasonló kísérletekhez képest (bizonyos mértékig még a DER INKA-hoz képest is), amelyeknek összetett kérdései az okosságukhoz képest perifériára szorulnak. Jones víziója sajnos éppoly intelligens, mint amennyire sivár." -Alisa Solomon, The Village Voic.