Vallomások: Jelenetek a késő középkori templomból és a modern múzeumból

Olvasói vélemények

A könyv újszerű nézőpontot mutat be Rogier van der Weyden „Depozíció” című művével kapcsolatban, ötvözve a mély művészettörténeti ismereteket a kortárs aktualitással. Elgondolkodtató vitákra ösztönöz az ikonoklasztikáról és a festmény érzelmi hatásáról, bár megosztja az olvasókat tézisének meggyőző voltát illetően.

⬤ Mély történelmi és technikai ismeretekkel megalapozott.
⬤ Újszerű, határokat átlépő megközelítést kínál a művészettörténethez.
⬤ Összetett érvelés az ikonoklasztikáról, amely a kortárs művészetet is magában foglalja.
⬤ Magával ragadó és ösztönző írás, amely új gondolkodásmódra ösztönöz.

⬤ Néhány olvasó szerint Powell érvei tendenciózusak vagy túlságosan determináltak.
⬤ A tézis nem biztos, hogy rezonál a festményről szerzett személyes tapasztalatokkal.
⬤ Bizonyos értelmezések, mint például az ikonoklasztika „prefigurációjának” gondolata, történelmietlennek vagy problematikusnak tűnhetnek.

(2 olvasói vélemény alapján)

Eredeti címe:

Depositions: Scenes from the Late Medieval Church and the Modern Museum

Könyv tartalma:

Provokatív tanulmány a középkori és modern művészet ikonosztáziájáról.

A késő középkori keresztfelmutatásoktól Sol Lewitt "Buried Cube"-jáig, a Depositions a képek lerombolásáról szól, és azokról a képekről, amelyek a lerombolásra várnak. A könyvben vizsgált képek, amelyek előre jelzik saját letételüket, valamint újbóli megjelenésüket olyan kontextusokban, amelyek távol állnak attól, amelyben készültek, időszerűtlennek mutatkoznak - nem igazabbak első megjelenésükhöz, mint későbbi újbóli megjelenésükhöz.

A Depozíciók című könyvben Amy Powell amellett érvel, hogy a késő középkori festmények és a Keresztről való levétel rituális újrajátszásai nemcsak Krisztus (az Imago Dei) letételét ábrázolják, hanem a kép mint olyan letételét is allegorizálják, és ezzel előre jelzik a "halott képek" leeresztését a protestáns reformáció idején. A reformáció ikonoklasztikájának késő középkori előképei viszont előrevetítik a művészet ismételt "halálát" a fotográfia megjelenése óta: ez a könyv egyes fejezeteit lezáró, huszadik századi műalkotásoknak szentelt vignetták előfeltevése.

Ezekben a vignettákban az egykor késő középkori templomokban álló képek a közelmúltból származó műalkotások között találhatók, amelyekkel bizonyos formai jellemzőket osztanak meg. Ezek a szürreális találkozások arra kényszerítenek bennünket, hogy számot vessünk a különböző korokból és helyekről származó képek közötti rokonsággal. Powell a pszeudomorfózist - a formális hasonlóságot, ahol nincs művészi szándékbeli hasonlóság - a feje tetejére állítva azt vizsgálja, hogy mi történik a történelmileg és koncepcionálisan távoli műalkotások megértésével, amikor azok hasonlóan néznek ki.