Zeneileg fenséges: Határozatlanság, végtelenség, feloldhatatlanság

Eredeti címe:

Musically Sublime: Indeterminacy, Infinity, Irresolvability

Könyv tartalma:

A Musically Sublime zeneileg írja újra a fenséges történetét és filozófiáját. A zene lehetővé teszi számunkra, hogy újragondoljuk a fenséges érzés hagyományos útját a fájdalomtól a gyönyörig vezető úton. Wurth ellenáll annak a felfogásnak, hogy a fenséges érzésnek egyetlen formája van, és megmutatja, hogy a tizennyolcadik század közepétől kezdve a fenséges érzés ehelyett a zeneiséggel való összetett kölcsönhatásban folyamatosan újraartikulálódik.

Wurth Immanuel Kant Az ítélőképesség kritikájából és Jean-Franois Lyotard 1980-as és 1990-es évekbeli esztétikai írásaiból indul ki. Kant a fenségest narratív módon az önátadás eposzaként fogalmazta meg. Lyotard ezzel szemben a kanti transzcendenciát a nyílt immanenciával igyekezett helyettesíteni, de a kanti eposzt nem sikerült dekonstruálnia. A könyv ezt a dekonstrukciót a végtelenről, a Sehnsuchtról, a megosztott énről és a tudattalan ösztönökről alkotott XVIII. és XIX. századi elképzelések és a hangszeres zene kortárs olvasatainak szembeállításával végzi el.

Edmund Burke, James Usher, E. T. A. Hoffmann, Novalis, Friedrich Hlderlin, Arthur Schopenhauer, Richard Wagner és Friedrich Nietzsche kritikai értékelésével ez a könyv a fenséges érzést olyan érzésként mutatja be újra, amely halogatja a feloldást, és a fájdalom és a gyönyör között lebeg. A Musically Sublime újraírja a matematikai fenséget mint diffrance-t, míg a dinamikus fenséget mint traumát: végtelen, meghatározatlan, feloldhatatlan.

Míg a legtöbb zenetudományi tanulmány ezen a területen a kanti szublimitás Händelben, Haydnban és Beethovenben fellelhető nyomaira összpontosított, ez a könyv a XIX. századi teoretikus Arthur Seidlt hívja segítségül, hogy elemezze a zene szublimitását, nem pedig a zenében. Mindezt úgy teszi, hogy Seidl formwidrigkeit (forma-ellenesség) koncepcióját a romantikus zongoramuzsikával, a (poszt)modernista zenei minimalizmusokkal és Lyotard posztmodern fenségesével szembeállítva. A mű az anyag szublimálását mutatja be, nem pedig a forma szublimálását - inkább performatív, mint reprezentatív. Ezzel a Musically Sublime megmutatja, hogy a Lyotard által a posztmodern és a romantikus fenséges között felállított bináris megkülönböztetés végül is tarthatatlan.