Olvasói vélemények
Jelenleg nincsenek olvasói vélemények. Az értékelés 2 olvasói szavazat alapján történt.
Eredeti címe:
Composing Ourselves: The Little Theatre Movement and the American Audience
Könyv tartalma:
Amikor az 1910-20-as években a filmek felváltották a színházat mint népszerű szórakozási formát, az élő színjátszás világa nyitva állt a reformok előtt. Az amerikai érdekvédők és szakemberek a kommerszellenesség szellemében alapítottak színházakat, amelyek a komoly színház amerikai közönségét igyekeztek kialakítani, színdarabokat mutattak be olyan helyeken, amelyeket ma "alternatív tereknek" neveznénk, és az ügy érdekében professzorok, szociális munkások, női klubok tagjai, bohémek, művészek, diákok és bevándorlók eklektikus csoportját egyesítették. Ez a lázadás, amelyet Kis Színház Mozgalomnak neveztek, ösztönözte és támogatta a főiskolai színházi szakot, a színházpedagógia beillesztését a K-12-es oktatásba, a nonprofit modell prototípusait, valamint azt a felfogást, hogy a színház az önkifejezés értékes formája.
Önmagunk megkomponálása: The Little Theatre Movement and the American Audience (A kisszínházi mozgalom és az amerikai közönség) című könyvében azt állítja, hogy a mozgalom országos jelenség volt, és nem csupán a sokat emlegetett Provincetown Players, Washington Square Players, Neighborhood Playhouse és Chicago Little Theatre törekvéseinek másolásának eredménye. Dorothy Chansky a legismertebb csoportok ismert történetein túlmutatva nyomon követi mind az elképzelések, mind a komoly színházi infrastruktúrák eredetét, amelyek ma az amerikai kulturális táj hétköznapi részét képezik; megvizsgálja továbbá a nemi megkülönböztetést, a rasszizmust és az osztályérzéketlenséget, amelyek a reformerek "univerzális" elképzeléseibe ágyazódtak, és amelyek még mindig zavarják a regionális, oktatási és közösségi színházak retorikáját.
A revizionista történelem fontos darabja, a Composing Ourselves megmutatja, hogy a színházi reform, összhangban a progresszív korszak más aktivizmusaival, hogyan szállt szembe a vállalati, konzervatív társadalommal, de oly módon, amely néha ellentmondásos volt. Például a nők tették ki a jegyvásárlók többségét és a meg nem énekelt munka nagy részét, mégis a nők által írt darabokat alsóbbrendűnek tekintették. A reformerek többsége kényelmes középosztálybeli volt, és olyan változtatásokra törekedett, amelyek megszüntetik a modernitás anómiáját, de nem kérdőjelezik meg kiváltságos helyzetüket.
Chansky a női színházlátogatókról az irodalomban és a karikatúrákban megjelenő antifeminista képekről értekezik, és megvizsgálja a Drama League of America, a női klubok hálózatának eredményeit és kudarcait, majd Alice Gerstenberg drámaírónő esettanulmányával rámutat arra, hogy a színháztörténet nem ismerte fel teljesen a nők szerepét a Kis Színház mozgalomban. Még akkor is, amikor a nők szerezték a diplomák többségét az újonnan induló színházi programokban, a tanítás kivételével a legtöbb hivatásos munkához nem volt útjuk. Chansky egy vidéki afroamerikaiakról szóló darab fekete arcú előadását is figyelembe veszi, ami egy lépés volt a kisebbségi szereplők szimpatikus ábrázolása felé, mégis a fehér felső- és középosztálybeli nézőpontok megerősítése volt.
