Értékelés:
Thomas Doherty „Hollywood és Hitler 1933-1939” című könyve részletesen vizsgálja Hollywood és a náci Németország kapcsolatát a második világháború előtti időszakban. Rávilágít Hollywood erkölcsi dilemmáira, a stúdióvezetők profitorientált döntéseire és a náci rezsimmel való szembenállástól való vonakodásukra összpontosítva. Az írás lebilincselő és közérthető, érthetővé teszi a bonyolult történelmi összefüggéseket, bár egyes olvasóknak néhol sűrűnek és ismétlődőnek tűnik.
Előnyök:⬤ Kiváló összefoglaló Hollywood gyávaságáról a náci Németországgal szemben.
⬤ Nagyon olvasmányos és élvezetes írásmód.
⬤ Jól kutatott, értékes betekintést nyújt az 1930-as évek amerikai kultúrájába és filmművészetébe.
⬤ Informatív a történelmi kontextus, a propaganda és a filmipar dinamikája tekintetében.
⬤ A filmrajongók és a történelem szerelmesei számára egyaránt lebilincselő.
⬤ Néhány olvasó túl részletesnek és sűrűnek találta a könyvet, amely inkább hasonlít egy tankönyvre, mint egy elbeszélésre.
⬤ Bizonyos részekben redundancia és ismétlődések vannak.
⬤ A könyv szerkezete zavaró lehet, mivel számos végjegyzet a szöveg jelentős részét foglalja el.
⬤ A könyv tudományos jellege miatt nem biztos, hogy alkalmas az alkalmi olvasók számára.
(27 olvasói vélemény alapján)
Hollywood and Hitler, 1933-1939
1933 és 1939 között a nácik és a nácizmus teljes jelentése lassan jelent meg Hollywoodban, és csak az évtized előrehaladtával váltak egyre vészjóslóbbá és egyértelműbbé. Thomas Doherty felidézi, hogy mit láttak az átlag amerikaiak a képernyőn a náci fenyegetés megjelenésekor, és olyan elfeledett filmeket idéz fel, mint a Hitler rémuralma (1934), Cornelius Vanderbilt Jr. úttörő náciellenes dokudrámája; a Náci Németország foglya voltam (1936), a szenzációs igaz történet "egy hollywoodi lány Náciföldön!". "; és a Mamlock professzor (1938), a Szovjetunióban élő német menekültek náciellenes filmje.
Doherty azt is elmeséli, hogy a stúdiók vezetőinek és a fizetett dolgozóknak az aránytalanul zsidó háttere hogyan árnyalta a reakciókat arra, ami soha nem volt egyszerűen üzleti döntés. Miközben Európa a háború felé tartott, Hollywoodban közvetett csata folyt arról, hogy miként folytassanak üzletet a nácikkal, hogyan tudósítsanak Hitlerről és áldozatairól a filmhíradókban, és hogy a hollywoodi játékfilmekben foglalkozzanak-e a nácizmussal, vagy ne vegyenek róla tudomást. Hollywood meghúzza-e magát, vagy álljon fel, és kongassa meg a vészharangot?
Doherty történetében karizmatikus személyiségek sora szerepel: Carl Laemmle, a Universal Pictures német zsidó alapítója, akinek a Minden csendben a nyugati fronton (1930) című filmje feldühítette a születőben lévő náci mozgalmat; Georg Gyssling, a Los Angeles-i náci konzul, aki éppoly lelkesen olvasta a hollywoodi szaksajtót, mint bármelyik stúdiómogul; Vittorio Mussolini, a fasiszta diktátor fia és feltörekvő filmes impresszárió; Leni Riefenstahl, a Harmadik Birodalom walkür istennője, aki Amerikába jött, hogy az Olympia (1938) forgalmazási jogaival házaljon; Donald Ogden Stewart és Dorothy Parker forgatókönyvírók, a Hollywoodi Náciellenes Liga alapítói; valamint Harry és Jack Warner a Warner Bros. , akik a náciellenességet összekötötték a hazafias amerikanizmussal, és végül az Egy náci kém vallomásai (1939) című filmmel megtörte a náciellenes filmek elleni embargót.
