Értékelés:
Thomas Doherty „Hollywood és Hitler 1933-1939” című könyve alaposan megvizsgálja, hogy a hollywoodi stúdiók hogyan alakították kapcsolataikat a náci Németországgal a második világháború előtt. A könyv tárgyalja a stúdió döntései mögött meghúzódó gazdasági motivációkat és a korszak tágabb kulturális kontextusát, részletes kutatásokat vegyítve a filmiparba való betekintéssel.
Előnyök:A könyv rendkívül informatív és lebilincselő, jól kutatott elbeszélést nyújt, olvasmányos stílusban, humorral és személyességgel. A kritikusok nagyra értékelték, hogy mély betekintést nyújt Hollywood erkölcsi dilemmáiba és a korszak történelmi összefüggéseibe. A könyvet a film és a történelem szerelmeseinek egyaránt ajánlják, mivel eddig ismeretlen információkat tár fel a korszak filmművészetéről.
Hátrányok:Néhány olvasó úgy találta, hogy a könyv túlságosan részletes és tankönyvszerű, különösen egyes fejezetekben, ami ismétléseket és redundanciát eredményez. Néhány kritika jelezte, hogy a terjedelmes lábjegyzetek elvonhatják a nem tudományos olvasók figyelmét, így a könyv időnként száraznak tűnhet. Ezenfelül voltak olyan megjegyzések, amelyek szerint a hosszú zárójegyzetek átolvasása kihívást jelent.
(27 olvasói vélemény alapján)
Hollywood and Hitler, 1933-1939
1933 és 1939 között a nácik és a nácizmus teljes jelentése lassan jelent meg Hollywoodban, és csak az évtized előrehaladtával váltak egyre vészjóslóbbá és egyértelműbbé. Thomas Doherty felidézi, hogy mit láttak az átlag amerikaiak a képernyőn a náci fenyegetés kialakulása idején, és olyan elfeledett filmeket idéz fel, mint a Hitler rémuralma (1934), Cornelius Vanderbilt Jr. úttörő náciellenes dokudrámája; a Náci Németország foglya voltam (1936), a szenzációs igaz történet "egy hollywoodi lányról Náciföldön"; és a Mamlock professzor (1938), a Szovjetunióban élő német menekültek által készített náciellenes film.
Doherty azt is elmeséli, hogy a stúdiók vezetőinek és a fizetett dolgozóknak az aránytalanul zsidó háttere hogyan árnyalta a reakciókat arra, ami soha nem volt egyszerűen üzleti döntés. Miközben Európa a háború felé tartott, Hollywoodban közvetett csata folyt arról, hogy miként folytassanak üzletet a nácikkal, hogyan tudósítsanak Hitlerről és áldozatairól a filmhíradókban, és hogy a hollywoodi játékfilmekben foglalkozzanak-e a nácizmussal, vagy ne vegyenek róla tudomást. Hollywood meghúzza-e magát, vagy álljon fel, és kongassa meg a vészharangot?
Doherty történetében karizmatikus személyiségek sora szerepel: Carl Laemmle, a Universal Pictures német zsidó alapítója, akinek a Minden csendben a nyugati fronton (1930) című filmje feldühítette a születőben lévő náci mozgalmat; Georg Gyssling, a Los Angeles-i náci konzul, aki éppoly lelkesen olvasta a hollywoodi szaksajtót, mint bármelyik stúdiómogul; Vittorio Mussolini, a fasiszta diktátor fia és feltörekvő filmes impresszárió; Leni Riefenstahl, a Harmadik Birodalom walkür istennője, aki Amerikába jött, hogy az Olympia (1938) forgalmazási jogaival házaljon; Donald Ogden Stewart és Dorothy Parker forgatókönyvírók, a Hollywoodi Náciellenes Liga alapítói; valamint Harry és Jack Warner a Warner Bros. , akik a náciellenességet összekötötték a hazafias amerikanizmussal, és végül az Egy náci kém vallomásai (1939) című filmmel megtörte a náciellenes filmek elleni embargót.
