Olvasói vélemények
Összegzés:Michael Kennedy Richard Strauss-életrajza a zeneszerző életének és zenéjének alapos feltárását kínálja. Bár jól kutatott és lebilincselő, egyes olvasók úgy érzik, hogy a könyv elhallgatja a kritikus történelmi összefüggéseket, különösen Straussnak a náci rezsimhez és a holokauszthoz fűződő kapcsolatát.
Előnyök:Jól megírt, naprakész tudományos ismereteket használ, átfogó képet nyújt Strauss életéről és műveiről, és alapvető forrás a zeneszerző megértéséhez. Kennedy prózastílusát kiválónak dicsérik, és olyan komplex Strauss-ábrázolást ad, amely a zenetörténet iránt érdeklődő olvasók számára is magával ragadó.
Hátrányok:Néhány olvasó úgy véli, hogy a könyv elfogult, különösen Strauss náci rezsimhez való kötődésének kezelésében, és nem ismeri el a koncentrációs táborok borzalmait. Mások úgy érzik, hogy a könyv elhallgatja Strauss munkásságának bizonyos részleteit, és kritizálják a könyv magas árát.
(8 olvasói vélemény alapján)
Könyv tartalma:
Richard Strauss a huszadik század legizzóbb zeneszerzője volt, vagy csupán egy burzsoá művész és náci szimpatizáns? Az 1949. szeptember 8-án bekövetkezett halála óta eltelt ötven évben Richard Strauss dogmatikusan megfoghatatlan maradt a zene- és történeti kritika szélesebb körében.
A kanadai zenész, Glenn Gould 1962-ben nem kevesebbet, mint korának legnagyobb zenei alakját méltatta, de Strauss a posztumusz epithetonokból is kivette a részét: összefoglalva: egy művész, aki utolsó éveiben a saját zsírjából élt. Rodney Milnes angol kritikus még 1995-ben azt írta, hogy az utókor bírósága még mindig fenntartja ítéletét. A Richard Strauss: Man, Musician, Enigma című könyvében Michael Kennedy életrajzíró bemutatja, hogy a kritika sokféle árnyalata, amely ezt a figurát az elmúlt fél évszázadban megfestette, hasonlít a kortársak hasonló felfogásához és félreértéséhez - olyan felfogásokhoz, amelyek Strauss életének és pályájának szinte minden aspektusát érintették.
Részletes munkáját inkább átfogó magyarázatként, mintsem a Strauss-rejtély határozott megválaszolásaként mutatja be, és Kennedy a fiatal felnőttkori, túláradó, extrovertált Straussra éppúgy kiterjed, mint a flegmatikus és távolságtartó középkorú férfira, aki egy jómódú bankigazgatóra hasonlított; a modernizmus ősellenségét és a zeneszerzőt, aki újradefiniálta ezt a fogalmat; a magát minden szellemi kíváncsiság nélkülözőnek valló embert és a zenészt, aki a Der Kometentanz című megható balett szerzője volt; az időnként szinte szerény családapát és a magát Napóleonhoz és Nagy Sándorhoz hasonlóan érdekesnek valló művészt. Kennedy világosan megvilágítja rejtélyes témáját, és elemzését Strauss életének néhány állandóságára építi: a német kultúra iránti mélységes csodálatára, a saját családjától való függőségére, és a művészetben való nietzschei totális elmélyülésére.
Ez a keret a Strauss-kutatóktól az általános olvasókig mindenkinek egy értő és könnyen követhető életrajzi elbeszélést kínál. Kennedy hosszasan foglalkozik Straussnak a náci hatóságokkal való problematikus kapcsolatával is, részletezve összeférhetetlen szerepét egy zsidó nő apósaként és az ország egyik vezető zeneszerzőjeként.
Michael Kennedy a (londoni) Sunday Telegraph vezető zenekritikusa és számos zenei könyv szerzője.
