A kék kupa alatt

Olvasói vélemények

Jelenleg nincsenek olvasói vélemények. Az értékelés 6 olvasói szavazat alapján történt.

Eredeti címe:

Under Blue Cup

Könyv tartalma:

Egy híres kritikus személyes utazása során felfedezi a "médium lovagjait", kortárs művészeket, akik a poszt-mediális állapot esztétikai értelmetlensége ellen küzdenek.

Az Under Blue Cup című könyvében Rosalind Krauss az esztétikai médiumok és az emlékezet kapcsolatát vizsgálja - saját emlékezetét komolyan próbára tette egy megrepedt aneurizma, amely átmenetileg elmosta rövid távú memóriájának nagy részét. (A cím, Under Blue Cup (Kék csésze alatt), egy memóriakártyán lévő legendából származik, amelyet a kognitív terápia során mnemotechnikai eszközként használt. ) Krauss a médiumot mint az emlékezés formáját hangsúlyozza; az általa "poszt-mediális" állapotnak nevezett kortárs művészek elutasítják ezt az állványzatot. Krauss elmagyarázza a poszt-medium állapot történelmi kialakulását, és alternatívákat ír le annak esztétikai értelmetlenségére, megvizsgálva a "médium lovagjainak" - a kortárs művészeknek - a műveit, akik meghosszabbítják a konkrét médium életét.

Ezek a művészek - köztük Ed Ruscha, William Kentridge, Sophie Calle, Harun Farocki, Christian Marclay és James Coleman - a modernista médium rekurzív szabályait újraszabályozzák azáltal, hogy feltalálják a Krauss által új technikai hordozóknak nevezett eszközöket, és harcolnak a poszt-mediális állapot esztétikai értelmetlensége ellen. A "technikai támasz" az esztétikai gyakorlat mögöttes alapja, amely úgy támogatja a műalkotást, mint a vászon az olajfestéket. Ruscha benzinkutak és parkolók iránti rajongása számára az autó, Kentridge számára az animációs film, Calle számára a fotóriport, Coleman számára a PowerPoint módosítása, Marclay számára a szinkronhang a technikai támasz. Krauss szerint munkáik több mint egy évszázadnyi modernista gyakorlatot hoznak vissza.

A poszt-mediális állapot munkái - a konceptuális művészet, az installáció és a relációs esztétika - azt az elképzelést terjesztik elő, hogy a múzeum vagy a galéria falának "fehér kockája" véget ért. Krauss amellett érvel, hogy a technikai támogatás meghosszabbítja a fehér kocka életét, visszaadva a műalkotás autonómiáját és sajátosságát.