A sötét szoba

Olvasói vélemények

Jelenleg nincsenek olvasói vélemények. Az értékelés 5 olvasói szavazat alapján történt.

Eredeti címe:

The Darkroom

Könyv tartalma:

A THE DARKROOM tartalmazza Duras 1977-es, Le camion (A teherautó) című radikálisan kísérleti filmjének forgatókönyvét, valamint négy manifesztumszerű tételt, amelyben Duras tiltakozik az ellen, hogy a legtöbb film "agyonveri a képzeletet", mert "minden alkalommal ugyanaz, amikor lejátsszák". Azzal is vádolja a hagyományos mozi kapuőreit, hogy úgy kezelik az intelligenciát, mintha az "osztályjelenség" lenne, és megkülönbözteti saját megközelítését: az ötleteken és az érzéki tapasztalatokon alapuló mozit. A könyv végén Michelle Porte-ral folytatott párbeszédben Duras tovább részletezi filmkészítési stílusát, és mindent megvitat az életrajzától kezdve a marxizmus kritikájáig.

A film nagy része egy teherautó hangjaiból és képeiből áll, amely egy leromlott, bevándorlók lakta nyomornegyedekkel tarkított ipari tájban dübörög. A teherautó képeit időnként megszakítják vágóképek, amelyeken Duras és G rard Depardieu Duras nappalijában ülnek, és egy forgatókönyvből olvasnak fel, amely egy meggyőződéses kommunista teherautósofőr és egy névtelen, etnikailag azonosíthatatlan nő párbeszédét tartalmazza, aki Duras alteregója, ugyanakkor "mindenki" helyettese. Egyik szereplő sem jelenik meg soha a képernyőn. Az egymás mellé helyezett hangos szöveg és a vágóképek egy utókép-effektus révén segítik a film nézőit abban, hogy a teherautósofőrről és a stopposról alkotott saját képüket a képernyőre vetítsék. A kamionsofőr gyorsan eldönti, hogy a stoppos "reakciós", aki valamilyen "mentális zavarban" szenved. Az "őrült", műveletlen nő segítségével (akit mindazonáltal a Földnek a világegyetemben elfoglalt helyétől kezdve a politikán át olyan nagyszerű személyiségekig, mint Proust, Corneille és Marx, minden érdekel) Duras bírálja Prága 1968-as szovjet megszállását és annak a Francia Kommunista Párt általi támogatását.

A teherautó képei, az egymás mellé helyezett hangfelvételek és a Duras-hoz és Depardieu-hez készült vágóképek között a filmművészet a nézők többféle képesség - nem csak a vizuális és a hallási képességek, hanem az emlékezet, a képzelet és a vágyakozás - megismerésének művészetévé válik.